Án mạng mười một chữ: Higashino Keigo – Những kẻ vừa là nạn nhân,…

Khi một vụ án không có ai trong sạch. Khi tình bạn bị lợi dụng vì lợi ích cá nhân. Khi sự thật được tiết lộ thì tất cả đều đau lòng. Kẻ si tình, lý trí, chọn bên nào? 11 từ giết người, nỗi đau từ quá khứ, kéo dài đến hiện tại, lạnh lùng, tàn nhẫn nhưng chua xót.

Higashino Keigo Mười một từ tội ác

Cuốn tiểu thuyết mang âm hưởng trinh thám cổ điển

Sinh năm 1987, có thể nói, 11 từ giết người đồng ý Higashino Keigo Cách dựng rất khác với những tác phẩm sau này: ngắn gọn, súc tích, tập trung hơn vào các tình tiết, quá trình điều tra, phá án. Từ đó, anh đã đưa sáng tác gần với thể loại trinh thám cổ điển.

Về dung lượng, tiểu thuyết 11 từ giết người chỉ gói gọn trong 258 trang truyện, ngắn gọn hơn rất nhiều khi đặt cạnh hàng loạt tác phẩm sau này Keigo-sensei như Naoko’s Secrets, Đơn phương, White Ones tốt Phương trình hạ chí… Chính vì vậy, dòng chảy của tác phẩm đều tập trung vào mạch truyện chính: quá trình một nhà văn chuyên viết truyện trinh thám đi tìm lời giải đáp cho cái chết bí ẩn của người đàn ông mình yêu. Và trong quá trình đó, cô gái đã khám phá ra hàng loạt bí ẩn ở cả quá khứ và hiện tại, bao gồm cả những bí mật về những người mà cô không biết về một người bạn mà cô cho là rất quen thuộc. Từ đó, Keigo Thần tiên đã tạo ra cấu trúc của câu chuyện tự sự, một sự việc nối tiếp, nhân quả cho sự việc khác: Bí ẩn hôm nay, gắn liền với cái chết năm xưa; hành động trả thù quá khứ, gây án mạng ở hiện tại.

Một khía cạnh nữa khiến 11 từ giết người Việc trở nên gần gũi hơn với những tác phẩm trinh thám kinh điển còn nằm ở những yếu tố sau: Keigo-sensei đặc biệt chú trọng đến việc xây dựng tình tiết và tạo ra các cuộc đối thoại, tương tác giữa các nhân vật. Thật không hợp lý khi nói điều đó 11 từ giết người thiếu những cảnh miêu tả nội tâm hay diễn biến tâm trạng nhân vật. Vẫn còn đó những đấu tranh, nuối tiếc, mệt mỏi, sợ hãi … của một người theo đuổi đến cùng hai chữ chân lý, của một cô gái bị cuốn vào những bí ẩn liên tiếp cướp đi người đàn ông. Cô thân yêu, bạn thân của cô, ngay cả chính mình một chút cũng mất mạng. Nhưng trong cuốn sách gồm 258 chương, các tình tiết được nối tiếp nhau và dồn dập; cùng với đó là nhân vật tôi đã gặp riêng hàng loạt nhân vật khác, những người có liên quan trực tiếp đến vụ án; do đó tần suất các cuộc đối thoại cũng trở nên dày đặc. Không chỉ vậy, trong 11 từ giết người, tác giả còn kết hợp sử dụng nhiều câu văn ngắn gọn, góp phần đẩy nhanh nhịp truyện cũng như diễn biến sự việc nhanh hơn.

>>> Xem thêm :  Nhật ký Anne Frank- Nỗi đau và lạc quan của nhân loại

Nhưng tất cả đều nằm trong một trục quy trình: Hành trình tìm kiếm sự thật của nữ nhà văn trinh thám, đang đặt mình vào vai một thám tử trong câu chuyện cuộc đời của chính mình. Đồng thời, tác giả cũng từ chối đính kèm Án mạng lưới mười một từ với những vấn đề rất lớn trong xã hội. Vì vậy tác phẩm tuy thuộc dạng ngoại truyện, một vụ án mạng không đơn độc mà luôn gắn liền với những bí ẩn đằng sau – động cơ của hung thủ và vụ án mạng có thể tiếp tục vụ án mạng không ngừng nếu hận thù. câu chuyện của con người là vô tận 11 từ giết người vẫn rất gọn gàng. Điều đó khiến cuốn tiểu thuyết gần với trinh thám cổ điển hơn.

Tội lỗi của bài phê bình sách mười một chữ

Những người vừa là nạn nhân vừa là thủ phạm.

Mặc dù tình tiết, tình tiết và cách thực hiện tình tiết gần với trinh thám cổ điển 11 từ giết người vẫn là một tác phẩm trinh thám chứa đựng yếu tố trinh thám hiện đại do Higashino Keigo sáng tạo.

Nhân vật trung tâm trong tác phẩm – hãy thú nhận với tôi, kể lại trải nghiệm của bản thân về vụ án, về cuộc điều tra và phá án của cô để vươn tới ánh sáng ẩn sau bức màn. Nhưng nhân vật đó không phải là thám tử hay điều tra viên chuyên nghiệp. Cô chỉ là một nhà văn tự do viết tiểu thuyết trinh thám. Vậy nên chắc hẳn bản thân cô cũng chưa bao giờ tưởng tượng mình trở thành nhân vật chính cho một bi kịch dài hơi với đủ tình tiết xoắn xuýt như một cuốn truyện trinh thám. Cũng vì không phải là điều tra viên chuyên nghiệp, tiếp cận vụ án với tâm thế của người đến sau, lại bị động nên “em” không tránh khỏi những hành động, suy đoán có phần nghiệp dư, bồng bột, thậm chí ngây ngô. Và đây hoàn toàn là tâm lý của con người khi đối mặt với một tình huống bất ngờ, khi đối mặt với sự phức tạp của sự việc và lòng người như thế. Tạo ra một nhân vật chuyên viết truyện trinh thám và đưa nhân vật đó vào công việc trinh thám để giải quyết vụ án chính mà nhân vật đó tham gia, đây vừa là sự sáng tạo vừa là sự phá cách. Keigo-sensei hơi hiện thực: sự khác biệt rất lớn giữa cuộc sống và trang giấy.

>>> Xem thêm :  Cảm xúc là kẻ thù số 1 của thành công - Sách hay không thể bỏ lỡ

Bên cạnh đó, ngoài hình thức mạch truyện, 11 từ giết người cũng có cấu trúc đa âm, đa truyện, điểm nhìn đa dạng trong từng chương truyện. Đó là sự đan xen của bốn đoạn độc thoại ngắn thành mạch truyện chính. Ở đó, người độc thoại không phải là nhân vật “tôi” – nữ nhà văn trinh thám mà là một “tôi” khác, tiếp bước nhân vật chính và tham gia trực tiếp vào hàng loạt vụ án mạng trong hiện tại. Tất nhiên, nếu bạn đọc là người đã quá quen thuộc với dòng truyện trinh thám thì không khó để biết tôi là ai trong 4 đoạn độc thoại ngắn ngủi. Nhưng tạo ra một cái “tôi” bí ẩn, Keigo-sensei đã thêm phức tạp, phức điệu vào cuốn tiểu thuyết 200 trang của ông. Ở đó, sự đa nghĩa của lời trần thuật, đặt người đọc vào những dòng trần thuật khác nhau, qua những điểm nhìn khác nhau để người đọc có cái nhìn tổng thể, đa chiều về hệ thống nhân. đồ vật cũng như toàn bộ câu chuyện mà anh ấy xây dựng.

Đối với từ này, người đọc nhận ra, 11 từ giết người gần với thể loại trinh thám cổ điển, có thể dễ dàng đoán được hung thủ của các vụ án âm mưu là ai, nhưng đây không phải là một cuốn tiểu thuyết đơn giản được tạo ra. Nhưng trong câu chuyện đó, trong bi kịch trải dài từ quá khứ đến hiện tại và có thể kéo dài đến tương lai, có vô vàn gương mặt: vừa là nạn nhân vừa là hung thủ, không ai trong sạch hoàn toàn, nhưng cũng không ai đáng trách hoàn toàn.

Người là nạn nhân hôm nay, trong quá khứ, đã từng là hung thủ của một vụ ám sát dã man. Hung thủ ở hiện tại, là nạn nhân của thảm kịch năm xưa. Những nạn nhân trong quá khứ, phần nào trở thành hung thủ khi bị đưa ra phán xét ở khía cạnh đạo đức. Có người như đứng sau mọi bi kịch, bỗng chốc trở thành nạn nhân nếu toàn bộ sự thật bị phơi bày … Ai cũng có động cơ riêng, ai cũng có nỗi khổ riêng đẩy con người vào vòng tội ác. Xây dựng những khuôn mặt đó, Keigo-sensei một lần nữa, đưa tác phẩm của anh đến gần hơn với thực tế cuộc sống. Bởi vì cuộc sống vốn đa đoan và phức tạp, phải – trái, trắng – đen, đúng – sai, … mà không phải lúc nào cũng có thể tách bạch rõ ràng. Vì vậy, sự thật ẩn chứa trong chiếc hộp Pandora, khi người ta nhất quyết mở nó ra, chạm vào nó chỉ là nghiệt ngã, đau đớn, xót xa. Và con người ta, đối mặt với thực tế phũ phàng chỉ còn biết chọn giải pháp xoa dịu tâm hồn, để không phải hối hận về sau. Giống như một phương trình có vô số nghiệm, người ta chỉ có thể chọn một giải pháp tối ưu cho cuộc đời.

>>> Xem thêm :  Chú chó tử thần (Mikito Chinen) – Can đảm để sống, và can đảm để đối diện với cái chết

Và về mặt này, Higashino Keigo gặp tác giả Agatha Christie, khi cô ấy viết nó lên Án mạng trên tàu tốc hành Phương Đông với những gương mặt vừa là thủ phạm vừa là nạn nhân. Nhưng với cách xây dựng cốt truyện, cách tạo hệ thống nhân vật và khắc họa từng cá nhân, từng “cái tôi” khác nhau. Keigo-sensei tạo 11 từ giết người thực sự là của riêng ông, một tác phẩm vừa cổ điển vừa hiện đại.

* Cre: Nam Nhã Book

Dù sự thật là gì thì cuộc sống vẫn tiếp tục trôi không ngừng nghỉ.

Có lẽ, cách kết thúc 11 từ giết người Với một hiện thực được hé lộ: ai cũng là nạn nhân, ai cũng là thủ phạm và không ai phải trả giá trước pháp luật là một cái kết khó có thể làm hài lòng tất cả độc giả, đặc biệt là những ai muốn sự sáng tỏ, muốn tìm ra sự phân minh trắng – đen. trong một tác phẩm trinh thám. Nhưng như đã nói, cuộc sống không phải lúc nào cũng rõ ràng từ phải – trái, phải – sai và dù sự thật ra sao, con người ta chọn cách sống như thế nào, thời gian vẫn tiếp tục trôi, cuộc sống vẫn tiếp diễn và con người ta phải tiếp tục nhìn về tương lai.

Chỉ là, hận nhất định không thể hóa giải bằng hận, tổn thương kéo dài, bi kịch chỉ làm cho trái tim ngây thơ, trong sáng của những đứa trẻ vô tội như cô. Yumi chỉ thêm đau khổ. Vậy thì tại sao, mỗi người không buông bỏ hận thù, như nhân vật “tôi”, đã chấp nhận sự phức tạp của cuộc sống để có thể đối diện với tương lai với thái độ bình thản nhất: “Nhưng từ nay mọi thứ vẫn ổn, tôi sẵn sàng chấp nhận. Vì tôi đã chuẩn bị tâm lý. Không cần biết ngày mai có chuyện gì xảy ra, hôm nay cứ ngủ đi.

Link mua sách để ủng hộ nhóm biên tập

Link 1 – Giảm 35% giá bìa

Mọt